“写”与“意”的合成——我看金凡的油画艺术

来源:小斗九官网作者:小斗九官网 日期:2021-09-05 浏览:
本文摘要:金凡 | Jin Fan金凡,现为中国美术家协会会员、广东省美术家协会理事、珠海市美术家协会副主席、珠海画院特聘画家、古元美术馆展览陈列部主任。“写”与“意”的合成——我看金凡的油画艺术文/杨小彦|中山大学教授、品评家中国传统艺术,强调一个“写”字,不仅字是“写”的,画也是“写”出来的,以此拒绝形貌,防止艺术走向僵化。 一千多年前的苏东坡就曾经强调,“绘画以形似,见与儿童邻”。他还说,画有“常理”,却不必追求“常形”。 在他之前的大画家顾恺之也指出,作画要“迁想妙得”。

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金凡 | Jin Fan金凡,现为中国美术家协会会员、广东省美术家协会理事、珠海市美术家协会副主席、珠海画院特聘画家、古元美术馆展览陈列部主任。“写”与“意”的合成——我看金凡的油画艺术文/杨小彦|中山大学教授、品评家中国传统艺术,强调一个“写”字,不仅字是“写”的,画也是“写”出来的,以此拒绝形貌,防止艺术走向僵化。

一千多年前的苏东坡就曾经强调,“绘画以形似,见与儿童邻”。他还说,画有“常理”,却不必追求“常形”。

在他之前的大画家顾恺之也指出,作画要“迁想妙得”。西方油画则属于描绘。描绘的意思是,“描”是一种以视察为基底的画,“绘”则是指笔触。

在这里,“描”是基础,“绘”要为“描”服务,听从“描”的要求。也就是说,“描”指画者先行所研究的物像的轮廓、明暗、深度和质感。“绘”则是基于手感而出现的体现性笔触。

金凡《海上风物》之一 150cm×200cm 2018固然,中国传统艺术也是一种描绘,有工具,有视察,有落笔,有浓淡干湿,有疏密对比。可是,之所以强调一个“写”字,不仅中国传统绘画以书法为根本,更重要的是,对于古代文人画家来说,描与绘是整体,体现为“写”。西方油画许多时候对描与绘作了划分的处置惩罚。

先有视察,然后依既定步骤去落实这一视察。所以,“描”有视察的寄义在,是视察中的一种创作。“绘”则是指在“描”的历程中所出现的一种笔意,一种气势派头。

如果用西方艺术理论的术语来说,这个“绘”指的“笔法的生动性”。这一区别,在学习中西绘画时就已泾渭明白。学中国画,从摹仿开始,工具是经典,一入手就是整体体验。

纵然写生,也要按经典构图与笔法举行整体的取舍。中国画的基础是书法,是通过书法训练所掌握的笔墨韵味。

学西画,从视察入手,先素描后色彩,先肖像后人体,先单人后群像。素描中,先几何石膏,再古典石膏,然后才画人像。色彩中,先静物,次风物,最后是人物。其中的重要原则是,先看,次绘,再次为气势派头。

不外,这样的看法也带来了某种偏见,以为中国画忽略写生,西方油画否认摹仿。其实,中国昔人在强调“书画同源”时,还特别指出要去师“造化”。

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所谓“写生”,指的是要面临真实的自然去创作。同样,西方油画,其中的气势派头样式,恰恰是要通过摹仿而习得。贡布里希强调,绘画要向绘画学习,而不行能一开始就向自然学习。

贡布里希在这里说的,恰恰指的是西方艺术。金凡《海上风物》之二 50cm×60cm 2018描绘的经典,可以举学院派大家安格尔为例,我们浏览他的雅致的同时,对作品中那如镜子般平滑的外貌效果感应惊讶,居然一点笔触都没有,其细腻水平可想而知。固然,这也带来了负面的效果。

过于执着于描绘,精致有余,韵味不足。所以,安格尔的气势派头也就标志着西方古典油画在描绘上的穷途末路。

今天我们看印象主义运动,其中一个重要的目的是,根据意大利著名艺术史家文杜里的说法,叫做“笔法的生动性”。翻译成中文,所谓“笔法的生动性”正是“笔触”的意思。由此可见,在19世纪末,西方油画已经开始其走向东方的气势派头实验了。

此外,就画法而言,印象派以来的西方现代主义绘画一般属于“一次性画法”,画家直接在画布上创作,无须做过多的修饰,更清除制作与装饰。对比起来,安格尔的画法就叫做“罩染法”。言下之意是,一层接一层地染,徐徐地,一种微妙的变化和深度质感就会浮现在画面上,从而告竣惊人的、无笔触的平滑效果。

金凡《乡村》50×65cm金通常学油画出生的。可以想象,她在学习之初,也是根据“描”与“绘”而离开训练的。可是,从她最近所创作的油画作品看,却突出了一种“笔法的生动性”,画面上那种疾速的笔触,自有一种气势派头在,肯定属于油画领域的“写”派。

鉴赏她的作品就会明确,她是一笔加一笔老练而肯定地甩上去的,以便形成一种气势,发生一种气力,予人一种韵味。我不知道金凡的这一历程,从既定的油画承传,从一般性的画法,如何转变为眼下的写意。这一历程是如何发生的,其中受到了什么特此外因素的影响,让她在保持油画性的同时,突出了画面的笔触感。纵然表达的是详细的工具,但也肯定用一种壮阔的笔触中去完成。

她一直在拒绝过分的细腻,尤其拒绝因细腻而导致的某种装饰性的效果。金凡《园子》114X195cm 金凡的油画,基本上包罗三个种别,划分为风物、静物和人物。风物分为南方和北方两大部门。

金凡原本是北方人,从北方移民来到南方,定居广东珠海。其地域、风貌和质感的差距,都嵌入到她迁徙的漫长行程之中。北方壮野,南方柔美;北方一望无际,南方起伏曲折;北方色泽浑朴,南方鲜明响亮。

但金凡并不在意于相互的差别,她追求的是一种画面的气力,所以,不管北方还是南方,她在笔触、构图和色泽上,下手是狠的,是爽性利落的。可是南北景观的区别仍然感动了金凡。于是,南方在她的眼中,体现在色泽上,就有了一种悠长的绿调子在,蕴藉而沉稳,以区别于北方恒久的暖黄。

同时,画的母题是南方的景致,但金凡刻意保持一种来自北方的内敛与雄浑。她无法容忍艳丽的流俗,而这一流俗不时会显现在南方的艺术气势派头当中。初看起来,金凡的风物有一种气势派头上的统一感,但仔细甄别,其中的南北差异仍然是可以分辨出来的。

金凡《水乡》50×65cm金凡所画的静物,多是花卉,显示了一位女性艺术家的奇特趣味。有意思的是,在面临花卉这样柔性的工具时,金凡却愈加放手地把笔触“写”到画面上,从而形成了一种笔触的奇特欢愉,像室内管弦乐,既是鸣唱,又是回响,跳跃而富于变化的乐音在有限的空间中自由地激荡。金凡《百合系列》之一 50×60cm金凡《百合系列》之二 50×65cm人物画显然是金凡的强项。

从作品看,她的造型能力是过硬的,有过扎实的训练,完全可以顾及轮廓与体现两者相异的需求,而统一在“写”的潇洒之中。金凡所画人物,多是西藏或西藏周边地域的藏民,自有一种天然的粗犷与放达。固然,这一主题从来都是众多画家热衷的工具,所以,如何在同样的母题中寻找突破,无疑有一种难度在。

在这里,我特别浏览金凡所画的小画幅的《暖冬》这一作品。我预计画作是在现场完成的,有一种无法抑制的激情贯注在用笔和造型上,一气呵成,点成即止,绝不多加一笔一划。另一张让我感动的则是《雪域》,只管才了了数笔,却完全体现了画家充沛的感性,随性而为,爽性利落,没有丝毫的犹豫与彷徨在,让我不期然想起“传神写照”这一中国艺术中著名的古语。

作品是一种眼到、心到和手到的三位一体的精彩出现,所以发生了良好的效果。《暖阳》这一幅也有同样的品味在,和《暖冬》相比,在保持感性激动与率真的同时,要略为周到一些。对比起来,描画稍微细致的另外几幅作品就有点游离了,尤其是对脸部的描绘,欠缺了某种流通的气势。

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两相比力,我以为金凡可能是在探索和寻找一种越发切合小我私家品味的处置惩罚手法,让作品在保持工具原本气质的同时,又能够明确贯注“写”的韵味。就头像写生而言,《甘南藏民》“之一”的男像显然要比《甘南藏民》“之二”的男像在画法上越发放得开。我以为,正是在“之一”这幅肖像中,确实能够感受到金凡作画时的一种内在激动。

在如何平衡造型、气质与体现这三者之间的关系,她做了不少努力与实验,目的是让作品具有完全属于绘画的气力。《甘南藏民》之一 50×60cm 2017《甘南藏民》之二 50×60cm 2017《好日子》是一张比力完整的创作。

画面笔触平整周到,稍微缺失了写生时所具有的某种原始力度,但在人物心情的描画上却显示了画家对于现实的某种穿透力,效果颇为耐人寻味。只是,作品中人物心情这一精彩之处,可能给过于醒目的其他部门所掩盖了,让观者无法深入体会其中所转达的庞大意义。我想,金凡会在以后的油画人物创作中,通过继续探索来解决这一涉及画面处置惩罚的主次问题,以便突出一种条理感,以应对艺术审美的挑剔眼光。

对此我对她有所期待,因为,我看得出来,她其实已经具备了这一种取舍的能力,摆正体现与描画的主次关系,突出精彩的部门,而淘汰局部的滋扰,从而让作品的体现力度增强,越发富有条理感,因而也越发地成熟。《好日子》180×130cm 2016我不愿意用流传过于泛滥的“写意”来形容金凡油画的气势派头取向,而更愿意拆解“写”与“意”,并把“写”单独挑出,以有别于“意”。就像前述所强调的那样,当我们拆解“描”与“绘”时,画家的某种形式追求就昭然若揭了。

同理,对于金凡来说,“写”是手段,具有一种方法论的意义;“意”则指意念,是内藏于心的深层体会,是恒久形成的审美趣味。“意”要回到“写”上去,或者反过来,“写”要自觉地延伸到“意”,作品才会有十全十美的效果。我想,从现在所看到的金凡的油画作品看,这正是她所坚持并追求的偏向。

从这一角度观之,金凡一直是在“写”油画,并以“写”而达“意”。她的目的是,让人们在浏览其作品中的旷达的画法的同时,在人们意识到“写”的形式意味时,从中还能够读解出内蕴之“意”,从而告竣一种精神上的相互整合。

《暖阳》40×60cm 2019《暖冬》160×180cm 2019《雪域》40×60cm 2019对此,我要强调,金凡仍然有一段路途要走。不外,偏向既然已经定下,远方与诗就是路途中的念想。

金凡具备了富足的理由坚定地走下去,一直让“写”与“意”完全合为一体时为止。人们与我一样,都在期待着金凡的下一批作品问世。2020年9月18日草于温哥华,21日改之时已因疫情而困守此地达十月之久——END——。


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